台新銀行文化藝術基金會│《勸世三姊妹》

攝影 | 林政億

首展演/日期 2023.01.06
首展演/地點衛武營國家藝術文化中心戲劇院

《勸世三姊妹》

躍演

入圍理由

故事以雲林為背景，描述相依為命的三姊妹如何生活與互動，進而是一步步放下對父親、家庭乃至地方傳統的心結；過程中有苦有樂，觀眾也有笑有淚。尾聲法事的精巧重現，不只收攏了全作枝枒，形式上更集華美與莊嚴於一身；為父親送行之步態欲退還進，訣別中滿是不捨與思念。儘管腳本發展與腳色設定有部分仍待商榷，作為一齣融合了牽亡歌陣的中文音樂劇，整體而言仍是行雲流水，瑕不掩瑜，罕見又創新，年度話題大作當之無愧。（主筆／張又升）

關於作品

《勸世三姊妹》人物架構脫胎自契訶夫《三姊妹》，卻完全扭轉並植入大量在地台灣元素，讓三姊弟重回父母輩逃離的故鄉，並承襲父親法師身分，母親孝女白琴的傳統技藝，遁入全然陌生的台灣鄉鎮文化風景。當地方小鎮加速開發、人口外移，拼命要朝向現代化靠攏的同時，三姊弟反向而行，捕捉最後一絲鄉土氣息，貼近，或者喚回她們早早缺失的歸屬感，同時在斷裂衝突的價值拉扯中，各自找到成長出口，愛情、自信，自我性向乃至對人生的認同。

藝術家簡介

躍演致力於發展中文音樂劇創作與演出，以「紐約音樂劇表演概念與創作架構」為枝幹，在「本身文化」中尋找創作的能源與養分，由「人」的觀點出發，尋找貼近當代觀衆生活的寫實題材。同時，積極結合新生代音樂、舞蹈、文字與戲劇創作者，藉由交互切磋與碰撞，激發出跨界的創作火花，建立屬於臺灣的音樂劇文化。

藝術家訪談

藝術總監暨導演曾慧誠、製作人林易衡｜攝影呂國瑋 (片子國際)

採訪及文字整理／陳湘汶

一齣紮根於台灣、內容包含70%以上台語對白的音樂劇，如何創下單場門票三分鐘sold out的紀錄？甚至演後繼續被邀至戶外音樂祭舞台、Legacy演唱會等專場演出？由躍演製作的音樂劇《勸世三姐妹》，故事描述離鄉背井的三姐妹因緣際會回到故鄉雲林，從各懷鬼胎到爭執，最後重新了解彼此，並且與「萬惡的」父親和解的過程。

一次道別需要多少時間

本劇由劇作家詹傑發起，因為兒時曾經看過外公的喪禮，過程中，家族聚在一起吃飯，現場甚至還有脫衣舞演出，整場喪禮好像不是一件只有悲傷的事情，因此他一直想把小時候的記憶寫回來，最終寫出了這個笑中帶淚的故事來探討牽亡歌之於當代的意義。導演曾慧誠說到：「在我小時候，家中長輩過世也是走傳統的喪禮，例如在整整七天裡有各種儀式，家人與久違的親戚相聚、與遠道而來拈香的友人敘舊。我對喪禮的印象就是停留在小時候的場景，長大之後，參加的都是現代化的公祭、空間都在殯儀館等等，變成一種像是要排時段，時間一到就要離開的事情，但你不一定有足夠的時間可以好好跟親友聊聊。而這個差別就讓我想到牽亡，牽亡儀式的時間是很長的，就像是，人其實是需要這麼多的時間來修復傷痛，要用這麼多的時間準備道別。

劇中主角宋國珍與其妹弟，多年前為了逃離父親所欠下的債款，而從雲林搬到台北。姊代父職的她背負起家庭經濟重擔，並且努力維持能幹的女強人形象，但也同時埋怨著自己妹弟的不成材，也將自身感情路上的不順遂，連結到是因為受到家裡的牽累⋯⋯。離開雲林之後，宋國珍似乎沒有為自己活過，只能扮演著社會期待的她，卻是家中活得最不快樂的人。此劇的每位演員都有擔任群演或一人分飾二角的工作結構，在這樣的設定下，導演想強調的是：外表根本不代表什麼。他補充道：「國珍的爸爸回來裝成媽媽，但國珍卻認不出來，因為她根本不認識自己的父親。這部作品在這邊要講的是，社會角色其實都可以流動、可以被演出來的，全劇只有主角宋國珍沒有擔任群演，因為她是那個需要發現自己、並且真正認識自己的家人，才能認識這個世界。」

未亡人與往生者之間的聯繫

這齣作品有賴各方專家的協助，以及演員們自我挑戰的精神才完成，例如在舞台上以流利的台語對話、並且偶爾蹦出幾句即興台詞，觀眾也許很難想像，在這批演員中有多位非台語母語者。作品最初期曾聘請台語指導，來讓演員們了解台語的基本架構、讀音用字與詞性等等，以便演員熟悉台語的語境。由於《勸世三姐妹》有高比例的台語台詞，但其實女主角張擎佳（飾演宋國珍）原本甚至不會講台語，所以一開始是由團員協助一起讀劇本，而張擎佳最後已進步到甚至能在演出時加入即興的內容。劇本內的台語主要分為兩個部分，首先是牽亡歌裡的詞，編劇詹傑花了大量時間出席至少15場有牽亡歌陣的祭儀，而每個歌陣彼此之間的內容也會有些許差異。《勸世三姐妹》的劇本是詹傑以他的調研基礎消化撰寫而成，先由他帶演員朗讀，並有牽亡歌研究者林宗範從旁協助確認特殊詞彙或讀音。

除了極富生活感的台語對白、讓人朗朗上口的曲目，這部作品道出了許多北漂遊子與原生家庭之間的情感糾葛，也許不是每個家族都有像牽亡歌陣這樣的傳承，但每個離家打拼的青年應該都有、或曾經有像是宋家三姐妹與父母之間的矛盾爭吵，《勸世三姐妹》唱出的不只是傳統祭儀的當代詮釋，也唱出當代人的情感糾結。劇末上演國珍與父親和解的大場面，國珍以〈天天想你〉這首流行歌做為獻給父親的牽亡曲，這裡點出了牽亡歌的當代定義不僅是關於科儀，而是更關乎於人跟人之間的情感。既然牽亡歌是未亡人與往生者之間的情感聯繫，也許在不同時代中，重疊於人們身上的牽亡歌面貌應該是流動的，在其旋律中，最重要的是撫慰在世的人，也好好送亡者走最後一段路。

製作團隊

藝術總監暨導演｜曾慧誠
編劇暨作詞｜詹傑
音樂總監暨作曲編曲｜康和祥
舞蹈設計｜張雅婷
舞台設計｜謝均安
燈光設計｜何定宗
影像設計｜徐逸君
道具設計｜言行
服裝設計｜張渝婕
髮型設計｜楊攸仁
彩妝設計｜盧靖雯
音響設計｜Tony YANG
主視覺設計｜好春設計・陳佩琦
題字｜黃崇鏗
演員｜張擎佳、張芳瑜、宮能安、曾志遠、呂承祐、黃巨東、曾思瑜、胡雅絜、李旻潔、黃奕豪、黃匯森、周宛怡、周政憲、周貞妤樂手｜康和祥、巫康裘、林宏宇、吳俊佑

助理導演｜朱洛正
劇本顧問｜簡莉穎
歌唱指導｜謝淳雅
歌陣指導｜林宗範
三弦教學｜李咨英
身段設計｜劉冠良
臺語顧問｜澎恰恰
臺語指導｜謝淳雅
英文翻譯｜Jim Reynolds、呂承祐、顏志翔
舞蹈設計協力｜黃奕豪、胡雅絜、黃匯森
樂器錄製｜李柏霖（牛角號）、李咨英（三弦）

舞台監督｜張婷婷
舞台監督助理｜陳映慈
舞台技術指導｜李宏展
舞台技術人員｜謝明廷、徐嘉瑜、高堂傑、林昕玄、張忠瀚、曾嘉生
燈光編程｜周邑軒
燈光技術人員｜彭宣凱、黃靖純、薛竣豪
影像設計助理｜陳姵蓉
影像執行｜劉椿璐
視訊工程｜聚光工作坊
音響技術人員｜楊孟璟、楊騰鈞、陳振
音響助理暨字幕執行｜謝岱廷
音效執行｜柯依杰
音響工程｜震撼行
道具管理｜黃歆芫
道具協力｜林柏泰、稲見紀光
服裝設計助理｜賴星嵐
服裝管理｜陳亦婷、黎素秀
梳化｜UBAH 美學造型團隊實踐大學時尚設計學系
髮型執行｜陳永維、高國凱
彩妝執行｜陳愷萱、黃琳晏、曾均峰
實踐實習生｜林育立、廖芝綺、黃詠淳、曾微凱
排練助理｜王敏

製作人｜林易衡、鄭涵文
執行製作｜吳盈潔、張韶砡
行銷統籌｜鄭涵文
行銷宣傳｜劉又菱、黃盈嘉
專案票務｜郭亦琳
執行美編｜謝宛廷
劇照攝影｜林政億 Terry
影像紀錄｜楊勝惟、廖翔宇