台新銀行文化藝術基金會│《藝術之子》2023 TIFA台灣國際藝術節

攝影 | 張震洲

攝影 | 唐健哲

首展演/日期 2023.04.06
首展演/地點國家表演藝術中心國家兩廳院實驗劇場

《藝術之子》2023 TIFA台灣國際藝術節

黃郁晴 x 娩娩工作室

入圍理由

此劇以男導演對女演員們的權勢性侵為主要軸線，犀利地揭開了戲劇生態與隱匿其中的共犯結構。上下場各以微暗排練場與明亮療癒公寓為場景，上演了侵害發生的現場與劫後的餘生。劇中層疊了多重現實：排練文本裡的人物情節交錯著演員真實的權力慾望，而觀眾的現實亦透過了鏡面舞台被導入其中；雙層舞台結構共時呈現出現實自我如何拉扯著為理想獻祭的自我。它不僅揭露出倖存者複雜的生命情狀，更指涉了男權宰制下女性自我認同的議題。（主筆／張韻婷）

關於作品

《藝術之子》為黃郁晴在兩廳院駐館期間發表之編導作品，啟發自林奕含《房思琪的初戀樂園》，以#MeToo運動作為主軸，歷時三年研調完成。一個排練現場、一場性侵疑雲、許多在性暴力創傷下逐漸解離的破碎心靈，觀眾也都是劇場裡的一員，在不同身份立場之下相互映照，共同反思一連串事件當中眾人的面貌。當愈來愈多本不見天光的故事得以被訴說，權勢性侵背後整套運作機制終於顯現；劇場工作者也亟需反身面對自身勞動環境，檢視其中不對等的權力關係、梳理創作時無所不在的性別框架。

藝術家簡介

導演黃郁晴
黃郁晴，1985年出生於基隆，2000年開始進劇場；以演員為起點，現為劇場導演、劇本翻譯、戲劇教育工作者以及策展人。畢業於國立臺北藝術大學戲劇學系、劇場藝術研究所，目前任教北藝大戲劇學系，曾擔任國家兩廳院「藝術基地計畫」駐館藝術家。長期以獨立導演身分和不同劇團及藝術家展開合作共創，其作品擅長分析解讀文本裏的人物關係，更特別深入塑造女性角色之立體度與複雜性。

娩娩工作室
娩娩工作室，正式成立於2014年，團長為賴玟君，藝術總監為林唐聿。致力於女性的創作，觸碰議題多從女性主題出發。從女性的感知到身體到心靈層面尋找創作靈感與題材，揭開與挖掘「女」身上的所有枝微末節，企圖理解、解析、混淆「女」「性」與生俱來的陰性力量，體現「女」「性」細胞中蘊藏的歇斯底里與理性感性同時兼具的瘋狂特質及其行為。

藝術家訪談

編劇暨導演黃郁晴｜攝影呂國瑋 (片子國際)

採訪及文字整理／余岱融

劇場是造夢的地方。但如果，這是一場揮之不去的惡夢呢？《藝術之子》以一則排練場權勢性侵事件為始，帶領觀眾見證創傷的生成與存續。此作於2023年四月初上演，以虛構直面現實。今日回望，彷彿輕叩了不久後爆發之 #MeToo 運動的大門。

被《房思琪的初戀樂園》所撼動，加上國家兩廳院的駐館邀請，促使黃郁晴離開過去熟悉的經典／翻譯文本，和「我想做什麼」直球對決。與團隊歷經三年的調研、讀書會、開放工作室等，完成此自編自導之作。透過離鄉、寄宿排練場的年輕女演員，參與改編契訶夫（Anton Pavlovich Chekhov）劇作《海鷗》製作的遭遇，揭露劇場創作游移公私間的團體動力，以及不同職務、在不同層面上，被要求獻身的權力關係。多年後，早已離開劇場的主角，成為幫助性暴力受害者、同時撫養侵犯者兒子的單親媽媽。過往幽魂仍不散，演出以未盡的療癒之路，探問如何身懷傷痛，繼續生活。

凝視下，不平等的多角關係

駐館首次的開放工作室，《海鷗》就出現了。呼應吳爾芙（Virginia Woolf）《自己的房間》、佈置得寬敞舒適的空間裡，還有一光線微弱的房間，投映性別不友善環境下的女性身體。外牆上，黃郁晴引用《海鷗》劇末懷抱演員夢的妮娜，那段恐懼於在台上、不知如何安放四肢的台詞。戲劇學院出身、已為人師的黃郁晴，在這段所有女演員都想征服的獨白中，看到女性有了自己的房間後，仍時時受到凝視的處境。

《藝術之子》上半場的一男四女，也在凝視中構成多重三角關係：乖戾的男性導演、他身兼創作夥伴的伴侶、兩位服從而有年齡差距的女演員，和一名助理，他們對應《海鷗》中男性劇作家、資深女演員和年輕的妮娜。話語權的爭奪、界線不明的肢體接觸、經由第三方的羞辱，反覆影射戲劇生態的現況。

失語與自我監控

在為戲中導演構思其詮釋手法時，黃郁晴立刻想到手語。她讓角色自陳：為了肢體意象的美，可以忽視手語是某些人真正的語言。而女主角為了練習，盡可能時時使用手語。她的噤聲從排練蔓延到性侵事件的前後。「這個不能說話，有好幾層可能性，一個是被外力脅迫，有人真的掐著你的脖子，摀住你的嘴巴，但是在熟人、權力關係的性暴力事件中，那個不能說話往往來自自我監控」。

手語之外，情境字幕也成為角色處境的隱喻。「女主角到最後發現，為什麼在我的生活裡有投影、有字幕，我是不是還一直在自我監控著我的一言一行？」黃郁晴曾擔憂這些運用，是否重蹈劇中導演的覆轍。所幸受邀測試的手語觀眾皆給予肯定，也都十分融入演出氛圍。

以反英雄旅程的虛構敘事，守護真實

改名換姓的女主角，在下半場成為主持療癒空間的「老師」。事隔十二年，在一個比上半場更開放而明亮的空間中，過往不但隨當年另一位女演員預料之外的來訪闖入，男導演也如鬼魅徘徊對話間。被稱為老師的她並未復原，隨著劇情推進，她的形象越趨破碎而不穩定。「後來發現，我也許當時有意識、無意識地在反對英雄之旅的敘事。因為這樣的故事好像是：你承受了性暴力之後，你成長了。是這樣嗎？我覺得太奇怪了──如果是一個看不見的傷口，你要怎麼說它已經好起來了呢？」不提供化解內在衝突的結局，也沒有明確的角色線條，帶來頗具挑戰的表演詮釋，但更靠近黃郁晴想訴說的、創傷經驗的「真實」。

演出之餘，場外空間設置也介入了觀看經驗的構成。如果說廊道的團員肖像，和中場的導演偽紀錄片，都是邀請觀眾出入虛實架構的辯證線索，演後的香氛蠟燭和觀後感便利貼，則試圖延續未完成的、（不）可能的療癒。黃郁晴認為，用藝術或劇場來處理性暴力議題的重要性，來自當輿論、報導勢必背離真實，而正義也不可及之時，只有虛構才能發揮力量：「《房思琪的初戀樂園》作者林奕含在書裡面寫到，就算把這個故事說出來，司法都不可及，所以我只能在虛構裡去傳達，這裡面是真實的──因為這樣的故事一旦曝光之後，很弔詭的，它就不再真實了。」

製作團隊

編導｜黃郁晴
製作人｜方姿懿
戲劇顧問｜楊凱鈞
演員｜林方方、林唐聿、高詠婕、康皓筑、楊宗昇、楊瑩瑩、賴玟君、陳觀硯
舞臺設計｜林欣伊
燈光設計｜徐子涵
服裝設計｜陳玟良
影像設計｜李國漢
聲音設計｜李慈湄
動作設計｜李尹櫻

舞臺監督｜鄧湘庭
創作紀實團隊｜李映嫻、陳姿華
演出錄製團隊｜陳明潔、黃煌智、歐家成、侯如寬
劇照拍攝｜唐健哲
手語顧問｜鄭毓蘭
情境字幕顧問暨撰稿｜莊雅筑
字幕翻譯｜羅雪柔

導演助理｜林妤玟、林德佳
執行製作｜黃萱軒
舞臺技術指導｜李伯涵
燈光技術指導｜蔡佳靜
服裝管理｜趙天誠
妝髮設計暨執行｜林馨
梳化｜林巧薇、吳宗祐、許馥臆
音響技術指導｜賴韋佑
舞臺技術人員｜丁彥銘、李宏展、杜冠霖、林昕玄、林哲煒、林智昇、林聖博、高堂傑、陳冠諭、楊鈞幃、詹鈞如、鄭裴元、謝明廷、謝秉霖
燈光技術人員｜王洧傑、吳以儒、汪永儒、陳品璇
音效執行｜賀開泉

製作執行｜娩娩工作室
特別支持｜迷走麇麇
特別感謝｜林文尹

兩廳院製作團隊
節目統籌｜穆芹
行銷宣傳｜林郁唯
駐館期間公關宣傳｜洪雪舫
會員活動統籌｜阮亦菲、葉克釗