台新銀行文化藝術基金會

入圍理由                                        

《陰間條例：冥戰篇》以民俗傳說為材料，卻透過動漫角色與其鮮明造型，輔以多層次的情節架構母題，呈現新的文本形象，以翻轉了民俗學的包袱，開展所謂傳統之於新時代的記憶能動性。導演蘇洋徵與演員韌性地操作自然語言、遊走於多重關係之中，調度的手法跨越了當代臺灣認同政治的限制。在藝術創新上，精準地揮灑劇場處理時空變異的能量，重新激發了新的觀眾，召喚了劇場不可取代的情動經驗。（主筆／汪俊彥） 

關於作品

《陰間條例：冥戰篇》是一部從舞台劇角度，將台灣金漫獎作品「Salah-D」創作之《陰間條例》，以及變態魔術師「韋宗成」創作之《冥戰錄》，兩大原創漫畫IP融合修改成全新的劇本，融合影像、動態捕捉技術，試著透過動漫文化中的2.5次元出發與台灣原生創作劇場合作，找尋屬於適合台灣發展的動漫舞台劇，希望透過這樣的演出，吸納動漫、劇場等不同族群進劇場看戲，藉此擴散不同的平台與文化。 

藝術家簡介

「開拓動漫事業有限公司」是由一群熱愛動漫畫的熱血青年，於2008年組成的《Frontier》開拓動漫畫情報誌編輯群。其成員橫跨各種領域、各種專業、各種身分，唯一的共通點就是對動漫畫的熱愛與投入。並期待透過各種努力，讓動漫畫能夠以文化的形式為社會所正視與接納。

「貪食德工作室」由編導蘇洋徵與燈光設計魏丞專為主要成員，其創作擅長自各種不同類型的經典作品著手，重新吸收、轉化及重組，以創意創作出獨一無二的戲劇作品，使其更貼近當代精神。團隊以導演蘇洋徵為中心，集結許多創作風格相近的劇場藝術工作者，秉持「戲劇」原文“PLAY”的精神，堅持在劇場裡玩出屬於自己的一片天。

藝術家訪談

左起 劇編 王健任、製作人 曾蓉珮、《冥戰錄》漫畫原著 韋宗成、《陰間條例》漫畫原著 Salah-D ｜ 攝影 呂國瑋 (片子國際) 

採訪及文字整理／謝鎮逸  

原本該死的人沒死，在抓交替下卻犧牲了不該死的人。使用科技管理生死簿的七爺八爺一路追查系統錯誤，發現幕後主使原來是在台灣已被遺忘的神明，為了重新喚起世人參拜香火而攪的局。當探討台灣民間傳統信仰式微的漫畫作品連結當代網路的流量文化，成為了極具吸引力的新時代IP，經媒材轉譯後再變成仿照日本2.5次元舞台劇。《陰間條例：冥戰篇》在文本和形式間不停轉譯的結果，如何成就出台灣首部本土風味的動漫劇場？ 

由「開拓動漫」主辦、「貪食德工作室」演出，經由編劇王健任結合原著漫畫家Salah-D的《陰間條例》與韋宗成的《冥戰錄》，重新編修成全新劇本，不僅讓漫畫人物躍然台上，還融合影像設計、VTuber、動態捕捉技術，試圖打造出前所未見的台灣當代劇場型態。

從文化轉譯到文本轉譯 

關於原著漫畫，Salah-D提及創作《陰間條例》的初衷無非是為了保存對台灣民俗信仰的記憶，「我們小時候看到七爺八爺遊街會覺得很可怕，但我想用比較詼諧的另一種姿態來讓大家記住，否則可能會被越來越多人遺忘。所以在創作時，就開始想將現在社會的一些時事問題融入其中，或許神明能消解掉一些現在還有的冤屈。」韋宗成老師則表示：「《冥戰錄》是我國中時期就開始發想的故事，講述有人以引渡神明媽祖附到凡人身上去做一些壞事，但過程中卻被警察先攔截了，於是展開了一場『警察保護媽祖』的冒險故事。」 

2019年首次公演後隔年，劇本被重新轉譯成漫畫版本後公開發行，直到2022年再根據轉譯過的漫畫文本，再次重新調整內容、修改劇本後重演。過程中，幾經轉譯都是為了優化這些精彩的IP。王健任說到重新改編的難題，在於如何把紙上的形式轉換成2.5次元劇場，「其實當時還有導演蘇洋徵一起調整文本，但最後發現改起來非常難。日本的2.5次元劇場非常著重原作的再現，其中包含人物的妝容、服裝，演出時候還要搭配大量的多媒體素材，讓觀眾看到真人演出角色可以直覺地對應漫畫角色。」但台灣會面對的問題是，漫畫這個創作領域不像日本那麼主流，也沒有一個名場面可以引發觀眾的積極共鳴。而且看過Salah-D、韋宗成原作的觀眾不多，在沒有絕高知名度、號召力和足夠的粉絲經濟能量的前提下，要在舞台上做日式的2.5次元劇場幾乎不可能。王健任進一步分析：「我們的表演跟日本演員那種張狂的演出方式也不一樣，如果要學日本演員的肢體和語言模式，演出可能會變得很尷尬。作為一個劇場版編劇，我觀察下來認為這可能跟民族性的差異有關。」對此，製作人曾蓉珮補充道「這齣戲至少掌握了原作的精神，也努力還原人物的外形。面對台灣的觀眾群，以及由不同於日式訓練脈絡下的台灣演員，我們與其一直執著於再現狹義上的2.5次元劇場，不如試圖去擴展2.5次元劇場的意義。」

艱難時代下的跨域突圍 

「開拓動漫」的本業是大型動漫活動展覽主辦方，但為了積極推廣台灣動漫文化，相關活動如辦演唱會、搞出版他們都做過，但為什麼還需要做2.5次元劇場？曾蓉珮感慨說道「儘管我們喜歡很多日本作品，但還是很努力想去推廣台灣本土創作。這十年來，台灣漫畫圈的變化很大，中間也有過一段極度低潮期，有時候我們作為在這個環境裡的人，其實自己也不知道該怎麼辦。坦白說，我們好像只能一直不斷鼓勵他們創作，但實際上我們也看不到任何出口，大家只能一路撐著下去。」 

事實上，劇場觀眾較少接觸動漫文化，動漫族亦不太進劇場看戲；不同族群的交流其實比想像中來得薄弱。而且當時《陰間條例：冥戰篇》演出後正值疫情，收支根本入不敷出。「想要能夠衝破同溫層、被別人看到的機會其實不那麼多，我們也只能走幾步算幾步。」但縱使台灣漫畫創作者困境當前，她依然抱持著一點願景，「至少我們能讓不同領域的人看到，原來台灣也有這麼優秀的創作者，值得被珍惜、被留下來，在本土好好地繼續創作。」

製作團隊

主辦單位｜開拓動漫事業有限公司

演出單位｜貪食德工作室

協辦單位｜黑白文化事業有限公司

作品授權｜陰間條例(Salah.D)、冥戰錄(韋宗成)

計畫監督｜蘇微希

製  作  人｜曾蓉珮、曾彥寧

漫畫主編｜柏雅婷

劇　　編｜王健任、蘇洋徵

演　　導｜蘇洋徵

演        員｜石家宇、柯辰穎、何冠儀、吳言凜、古峰、李本善、李曼、 賴盈螢

舞台監督｜鄧名佑

舞臺設計｜郭家伶

燈光設計｜魏丞專

服裝設計｜王瑞璞

音樂設計｜韜　蔣

影像設計｜李國漢

視覺設計｜歐陽文慧

導演助理｜李品萱

舞台設計助理｜吳婉寧

舞台佈景修復暨執行規劃｜山峸製作設計

舞台技術指導｜中　呂

舞台技術協力｜雷陽隆、洪芷榆、張晏禎、陳宗翰、何欣芸、柯喆堃　

遙控機關設計｜蕭宇謙

遙控機關技術協力｜蔡侑霖

燈光技術指導｜汪永儒

技術協力廠商｜聚光工作坊

服裝助理兼服管｜周君樸、張甯翔

服裝管理｜陳正華、許沛青

梳        化｜陳瑛潔

音場設計｜仰鍾

燈光編程｜賴進興

光學動態捕捉｜小倉電子企業社

動態捕捉技術顧問｜翁哲川

動態特效設計｜程奕翔

投影動畫設計｜高翊鈞

投影圖像繪製｜黃靄琳、陳嘉微

影像執行｜余絃之

民俗顧問｜劉祐誠

務　　票｜張春民

前台服務｜林志遠

宣傳統籌｜超展開策畫

社群編輯｜方立安

宣傳視覺攝影｜劉薳粲、王姵森

宣傳視覺妝髮｜歐書廷、陳懿凡、小花

服裝助理兼服管｜周君樸、張甯翔

宣傳影像剪輯｜賴廉哲

劇照攝影｜劉薳粲、鄧婷文

影像記錄｜李基碩

活動側拍｜王玫心

節目冊美術編輯｜彭晟展、邱小良