台新銀行文化藝術基金會

入圍理由

以臺灣為主題的音樂會，多半會沈湎於舊日情懷的套路，然而文化共同體不應該是一個扁平的想像，這場委創音樂會雖然標榜「以臺灣音樂或文化為素材進行創作」，作曲家並未因此受限於國族的狹窄定勢，反而體現對「臺灣」開闊而多元的詮釋：陳立立將笙與西方樂器無縫結合，細膩地描繪東海岸聲景；李政蔚從己身生命經歷出發；劉韋志的作品隱含政治議題，呼應當今社會的紛紜雜沓；蕭慶瑜由音樂記憶中汲取元素；林梅芳則植基於傳統，將南管曲韻轉譯至西方樂器。五位作曲家奮力突破陳舊的「臺灣音樂」框架，打開更自由寬廣的視野。 (主筆委員／陳宜貞)

關於作品

為臺灣音樂館「2019臺灣音樂憶像系列」第六場。邀請五位作曲家以臺灣音樂或文化為素材進行音樂創作，並由德國E-MEX樂團及國內傑出傳統樂器演奏家演出新曲。作曲家跨越不同世代，分別是代表三十歲世代的陳立立與劉韋志；代表四十歲世代的林梅芳與李政蔚，以及代表五十歲世代的蕭慶瑜。其創作向度包含臺灣東部聲景、政治議題與社會紛雜、個人生命經驗與心境、及取自民謠的音樂記憶轉化、由南管啟發的時間韻律遐想，透過東西方的音樂合作，開展自由寬闊的「臺灣音樂」演繹。

藝術家介紹

李政蔚／策展人、作曲家
國立中山大學音樂研究所作曲碩士。2009、2010年獲教育部文藝創作獎。2016、2017年作品獲國藝會創作補助，並於臺北國際現代音樂節中發表。2018年擔任沈錦堂老師紀念音樂會「俠情山水・客家頌」策展人。曾任中華民國現代音樂協會秘書長，現任中華民國現代音樂協會理事。現任教於國立臺灣藝術大學音樂系及國高中音樂班。

林梅芳／作曲家
國立臺灣師範大學音樂系學士、伊利諾大學香檳分校作曲碩士、加州大學柏克萊分校作曲博士。曾於巴黎高等音樂院與巴黎IRCAM電腦音樂中心進修。曾任伊利諾大學專任客座作曲助理教授，美國德州理工大學專任作曲副教授。作品曾於多項國內外國際作曲比賽獲獎、演出，作品並收錄於臺灣、法國、義大利、英國、美國與紐西蘭等地出版發行之專輯。現為國立臺北藝術大學專任作曲副教授。

陳立立／作曲家
美國加州大學柏克萊分校音樂哲學博士、國立臺北藝術大學學士與碩士。作品探索聲響色彩與細微錯綜語法，展現對文學、情感或當代社會的觀察。近年作品獲國內外獎項與委託邀約，參與美國Underwood New Music Readings、June in Buffalo音樂節、Mise-en音樂節、亞洲作曲家聯盟音樂節等演出，並與國內外多個樂團合作。現為國立臺北藝術大學音樂系專任作曲助理教授。

劉韋志／作曲家
國立臺北藝術大學音樂系作曲碩士、東吳大學音樂系作曲學士。曾受多個表演藝術單位委創或演出作品，包括臺灣傳藝金曲獎、兩廳院新點子樂展、國家交響樂團、采風樂坊、十方樂集、莎士比亞的姊妹劇團、朱宗慶打擊樂團，以及德國KNM Berlin、匈牙利THReNSeMBLe、美國Alea III、奧地利iKultur、義大利Composit新音樂節、新加坡華樂團和香港創樂團等。

蕭慶瑜／作曲家
國立臺灣師範大學音樂系學士、巴黎師範音樂院作曲高等文憑、及國立巴黎高等音樂院「廿世紀音樂風格寫作」班高等文憑與第一大獎畢業。創作作品包含交響樂團、合唱、室內樂與獨奏唱等；亦致力於東、西方樂器混合編制之寫作，並持續在國內與歐、美等地展演。曾出版專書：《梅湘〈二十個對聖嬰耶穌的注視〉之研究》與《法國近代鋼琴音樂：從德布西到杜悌尤》。現為國立臺灣師範大學音樂系專任教授。

E-MEX 樂團
1999年由六位德國科隆及西部魯爾區的音樂家組成的獨立新音樂合奏團。近年在多國巡迴演出獲得廣泛好評。樂團委託創作大量作品並進行許多世界首演，亦有CD發行及廣播錄音。樂團與區域作曲家定期合作，並探索呈現新音樂的非常規方式，其音樂會試圖與視覺、戲劇、舞蹈、文學、表演藝術或多媒體作品連結。目前E-MEX以十名音樂家為核心。

陳麒米／笙
笙演奏家及音樂創作人，現任於臺灣國樂團、中國民族管絃樂學會笙名譽理事。近年與國內外重要音樂家及樂團合作，獨特的音樂風格中極具生命力與感染力。

楊宜樺／古箏
古箏演奏家。畢業於國立臺灣大學音樂學研究所、國立臺南藝術大學中國音樂學系。近年積極參與現代音樂作品發表，受邀演出多首傳統樂器編制的新創作品而獲好評。

國立傳統藝術中心臺灣音樂館
本館源於文建會（文化部之前身）1990年起籌設的「民族音樂中心」，2002年併入國立傳統藝術中心為其派出單位，並定名為「民族音樂研究所」。2008年配合組織整併，更名為「臺灣音樂中心」。2012年5月文化部成立，再更名為「臺灣音樂館」，2016年進駐臺灣戲曲中心。致力於臺灣音樂史料的保存研究，深化臺灣音樂研究能量；同時透過展演詮釋、人才培育、鼓勵原創與資源共享，傳承臺灣多元音樂文化及精神，延續臺灣音樂的脈動。

藝術家訪談
作曲家 李政蔚、陳立立、劉韋志、蕭慶瑜、 林梅芳| 攝影 呂國瑋 ( 片子國際) 

採訪及文字整理／許祐綸

何為「臺灣音樂」？以「臺灣」為題的當代音樂樣貌應當如何被描繪？文化主體性的音樂生態打造使命有其重量，而《春華秋水》卻透過自由輕盈的姿態，開展出「臺灣藝術創作音樂」命題下的奔放與縱深。

東西交會的臺灣音樂憶像

國立傳統藝術中心臺灣音樂館2013年起推動「臺灣音樂憶像系列」，演出臺灣作曲家經典作品或委託創作，結合出版計畫，逐步累積臺灣音樂作品。《春華秋水》為2019年的系列第六場，找來李政蔚策劃，集結中青世代作曲家—蕭慶瑜、林梅芳、李政蔚、劉韋志及陳立立，以臺灣元素為題打造新作，與德國現代樂團E-MEX合作，並加入傳統樂器共同演繹。接下策展任務的李政蔚，以年齡為分界尋覓創作者，匯聚不同世代，再根據E-MEX編制協調創作者的樂器使用平衡。計畫框架寬廣，音樂館唯一設定，是讓作曲者依自身生活經驗或臺灣特有音樂元素發想創作，然形式不拘，作曲者得以自由實驗。

跨越世代的臺灣文化觀察與轉譯

 《春華秋水》最終為「臺灣音樂」這個命題成就了開闊詮釋。三十世代的兩位作曲人中，陳立立以自身經驗擷取靈感，以北迴鐵路及太魯閣水簾洞的山洞意象，寫作《洞聲／洞光》 。她將笙融入長笛、單簧管、打擊、小提琴與大提琴編制，結合噪音與樂音，營造火車穿梭山洞時的律動、風聲震動與車內聲響壓縮交雜，衝突與和諧並置，勾勒連結生活情感的場景。旅美多年，陳立立在回國首部委托創作裡，初次嘗試將笙入曲為東西樂器混合室內樂，與樂手精細雕琢細微聲景的衝突反差、轉移與混合，將臺灣自然場景化為聲響音色實驗。劉韋志的《眾聲喧嘩 四》延續他同系列社會政治題材，以長笛、單簧管、打擊、鋼琴、小提琴、中提琴、大提琴為編制，再加入過往較少使用的實際錄音，轉化兩岸領導者演講、街頭運動中煙霧彈擊射、市民吶喊等音頻，與器樂聲音結合。創作時機逢臺灣大選前後，香港反送中運動方興，「亡國感」成輿論關鍵字的不安情緒蔓延，然而作品不拘泥躁動情緒，實驗聽覺色調，呈現當代多元聲音紛呈沓雜、卻生機蓬勃並規律前行的脈動。

四十與五十歲世代中，李政蔚《凝‧靜》為中提琴、古箏與鋼琴編制的三重奏，融合阿美族〈祈雨歌〉、閩南〈天黑黑〉及客家〈天公落水〉三傳統曲謠片段，將旋律變形轉化，寓意族群共存凝聚。作品創作期間逢父親罹癌病故，李政蔚透過佛教典籍尋求平靜，受證嚴法師「心平靜，當下就是淨土」之語啟發，呈現心境轉折於樂曲風格轉換，湧動中尋覓寧靜力量。林梅芳從氣功、太極、易經及南管的接觸經驗獲得啟發，將東方哲學裡「氣」及能量的凝結與流動，時間凝止中卻綿延連結的姿態，轉化為音樂的抽象概念，以《Liason》為單簧管、中提琴、鋼琴三重奏編制、兩樂章構成的樂曲命名，傳遞東方概念中，緩動流轉卻一氣呵成的特殊韻味。蕭慶瑜的《聚》，則擷取〈思想起〉與〈落水天〉兩首高傳唱的福佬及客家民謠，將旋律拆解，擷取細碎片段改寫、重組、疊置，以鋼琴為領，和長笛、小提琴、中提琴、大提琴為五重奏，將庶民音樂語言與西方器樂互補混色，聚合成跨越時空的姿態交疊。

「臺灣」共同體的寬廣詮釋

 《春華秋水》的曲目由德國E-MEX樂團演繹，經驗豐富的專業樂團，對東方語法並非不熟悉，然而單場音樂會中，由外國樂團專為臺灣作曲者創作曲目演出，卻是難得嘗試。曲目演繹經歷許多意見交換，而樂團掌握譜曲動機，細膩詮釋雕琢，亦與傳統樂器笙及古箏無間合作，呈現成果令人驚艷，也開啟後續交流契機。

臺灣音樂的孕育之路，如何從不同世代音樂人開展，在《春華秋水》這場東西交匯當中有精彩體現。讓人思及春華、秋水之名，皆意喻不同時序流轉、景物紛華，就像是當代音景紛呈，湧動而廣闊。

製作團隊

一、主辦單位：國立傳統藝術中心 臺灣音樂館
監製： 陳濟民
製作： 朱瑞皓、翁誌聰
策畫： 葉娟礽
執行製作： 王俊凱、石芷瑄、蔡惠茵、蘇芷霓、閻令琬
翻譯 ： 許凱妮、閻令琬、楊建成
舞臺技術： 捷韻實業有限公司
宣傳協力： 維肯媒體股份有限公司
視覺設計： 沈氏藝術印刷股份有限公司
錄音錄影： 甘泉國際事業有限公司

二、執行單位：十方樂集
藝術指導：  徐伯年
策 展 人 ：  李政蔚
製作經理：  王靖媛
製作助理：  翁文訢

三、演出者：
（一）作曲家
  李政蔚、林梅芳、陳立立、劉韋志、蕭慶瑜

（二）德國E-MEX樂團
指 揮：  Christoph Maria Wagner 
長 笛：  Evelin Degen
小提琴：  Kalina Kolarova-Zummach  
單簧管：  Joachim Striepens
中提琴：  Alba Gonzalez I Bacerra  
打 擊：  Michael Pattmann
大提琴：  Burkart Zeller 
鋼 琴：  Martin Von Der Heydt

（三）傳統樂器演奏家
笙：  陳麒米
古箏： 宜樺

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