台新銀行文化藝術基金會

得獎理由

饒加恩的作品《REM Sleep》，從視覺語言的層次，觸動了新移工在台灣面臨各種法律治理之外的生命情境。不同於過去其他藝術家對此議題常採取的輕盈幽默，以及一般流於沈重同情的簡化再現。

此作使藝術行動的社會表述，深化到觀念性與事件性的視覺論述生產。饒加恩將生命幽微之處所能與不能言傳的意像，以一種詩意的影像運動與連屏投影的交錯形式，準確呈現出勞動與休憩、日常與非常、生活場景與生命政治之間的語言縫隙。同時影片的深度、專業性與完成度，足以使饒加恩的在地藝術實踐，也指涉出全球性的議題。

入圍理由
《REM Sleep》是饒加恩創作體系的切片，也是當今台灣社會結構的切片。藝術家繼《Thaïndophiliviet》(泰國、印尼、菲律賓、越南外語學習營)之後，以「深度睡眠之眼球快速運動」為名，拍攝了來台工作之外籍勞工的夢醒時分。作品以類紀錄片的形式，讓離鄉者述說自己惡夢裡思鄉與憂慮的變體。在三組螢幕並置的安排下，這些異鄉人穿梭於現實(醒)與夢魘(睡)之間；但或許所謂的「之間」並不存在，對於台灣社會底層的這些「他者」而言，現實即夢魘。雖然《REM Sleep》的形式是極為簡單的陳述呈現，但還有什麼內容是比離鄉的心酸更觸及人心的呢？  (主筆委員／陳宏星 )

關於作品   

《REM Sleep》是三頻道錄像同步投影之作品，長度約1小時，以循環播放的方式投影於三面不同尺寸大小，懸吊於空間中的螢幕上。

1994年，台灣政府啓動了《南向政 策》，除了加強對東南亞國家的投資外，也從泰國、越南、菲律賓以及印尼引進短期移工和家庭看護，以降低台灣製造業的生產成本，並且彌補台灣社會結構失衡的 狀態，而2011年10月，外籍短期移工人數突破42萬人。《REM Sleep》是藝術家與策展人鄭慧華合作，挪用紀錄片的形式，拍攝台灣90年代南向政策後，由印尼、菲律賓、泰國以及越南所引進的短期勞工，他們在台灣居 留期間睡眠時的夢，企圖挑戰紀錄片的傳統。在拍攝過程中，他們用自身偏好的語言，述說本身的異地之夢，使述說者有足夠的安全感和權利將他們的夢描述出來， 以此種在法庭不構成證據的“非法證據”，形成了對經濟和社會體系的強烈批判。

藝術家簡介

饒加恩，為倫敦歌德史密斯大學視覺藝術所純藝術碩士。2011年被提名Signature Art Prize。同年展覽包括高雄市立美術館的《後民國》、台北立方計劃空間的《Thaïndophiliviet》，以及義大利熱那亞克羅齊當代藝術館之《台灣當代藝術展》。