台新銀行文化藝術基金會

圓形舞台的上空垂下一個靈擺，無獨有偶劇團的《降靈會》要測試的是誰的靈魂？從劇情來看，女作家自殺前發函給好友，邀請他們三年後參加自己的降靈會，那麼偵測的當然是前來赴約的人們和鬼；就劇場手法而言，降臨的鬼魂以偶呈現，巨大的靈擺便成為嚴峻的指標，要求人偶同台能夠引發靈魂的振動，可是談何容易？

    　導演鄭嘉音向來擅長經營視覺意象，這次除了人偶同台，她還以書為物件，發展出具有超現實意味的肢體表演，表面上打斷了劇情，其實觸動了劇中人的潛意識。例如女作家以偶的形體降靈之前，我們只聽到她在空氣中飄蕩的聲音說，寫作本身就是無休止的降靈會，靈感就是跟作者糾纏不清的鬼魂；同時，場上遊走的演員把書舉到面前，頁面朝向觀眾，手指用力的扒開書頁，彷彿扒開的是自己的臉。另一段，女作家說她做了一場噩夢，夢到三名警察牽著狼犬在穿越邊境的列車上巡視，只見演員咬著書在地上爬行，紙張顫抖的聲音變成兇狠的狗吠，書變得充滿攻擊性，好像書會咬人。

    　這些意象式片段的好，在於表達了女作家生前被打造成一個驚世駭俗的文學女巫，夢卻把她還原成一個最平凡脆弱的人。本來，夢是最可怕的，再勇敢的人也會被自己的噩夢嚇醒，因為我們是毫無防備能力的面對夢裡的恐懼。但是反過來說，面對現實裡的恐懼，我們是充滿戒備的，就像私底下心力交瘁的女作家在公眾面前總是表現得心臟很強。問題是，這齣戲捕捉到夢裡赤裸裸的恐懼，但是對於現實裡被遮遮掩掩的恐懼，卻顯得缺乏掌握。

    　看看來參加這場降靈會的是什麼樣的人：女作家的出版商兼情人、從小跟她一起長大的女明星、還有她的女管家。換句話說，他們是最懂得情緒管理的中產階級，和比中產階級更內斂的、服侍他們的人。前面提到人偶同台，其實中產階級如此擅長修飾自己的情感，他們就是自己最好的偶和操偶師。然而，舞台上的演員似乎一直處在情緒激動的狀態，降靈前不見他們對於掩飾恐懼的手腕，降靈後也不見他們克制自己不要失態的身段。反之亦然，正因為又害怕又期待的情緒沒被壓抑，等到真的見鬼了，情感爆炸得再猛烈也不像是真的。

    　戲末，女作家說她在一個薄霧瀰漫的早晨寫了這本書。這本書是哪本書？是不是說，剛剛發生的什麼自殺、降靈和恐懼都是假的，只不過是沿著舞台周邊圍成一圈的暢銷書裡的其中一本？這大概是這齣戲最有趣的地方，它一直在說自己可能在說謊，就像女作家說她拒絕溫柔，使用的卻是最軟綿綿的文藝腔，說她寫不出來，修辭卻極盡雕琢之能事。這是典型中產階級的語言，虛虛實實，演員卻表現得過分認真，甚至比觀眾更早掉進了語言的陷阱。話說回來，如果連這齣戲自己都迷失在自己施放的語言迷霧裡，它又如何能像舞台上那顆下降的靈擺，深入層層謊言底下的恐懼，偵測靈魂的擺動？