台新銀行文化藝術基金會

從文學改編劇場看似方便，但兩種不同媒介的轉換，最終還是要回歸劇場本質，也就是說，如何讓文字堆疊出來的精神，活在劇場演出的當下。來自馬來西亞的劇場工作者高俊耀，持續改編香港作家黃碧雲《七宗罪》中的各個章篇，從《憤怒》、《饕餮》到近日演出的第三號作品《懶惰》，一貫使用相當有限的小劇場資源，卻可以讓文學改頭換面成為嶄新的劇場演出，深刻、甚至更深刻地（加上導演觀點），將原著精神（並非只是故事）傳遞至觀眾的心中。

    　「七宗罪」概念來自中古時期基督教對於人的原罪探討，人必須克服原罪以免死後下地獄，但是這種純樸時代的理想世界思考，在今日卻面臨嚴峻的考驗--假如今日掌握世界的上帝，不是善良無私的基督耶穌，而是愚蠢的社會階級與無所不在的資本主義，那麼這些「罪」，還只是要求個人來承受嗎？

    　《懶惰》反過來談的是現代社會的勤勞，一個努力工作小有成就的中高階主管男子、一個滿心尋找未來的女祕書，及追求女祕書的勤奮工讀生，這三人代表三種社會階級，他們都在龐大社會體系中，扮演著小小螺絲釘角色，但他們透過工作卻開始使自己對自己的情感麻木，冷漠、傷害、絕望…終於放棄自己，於是最後全劇以工讀生的跳樓做為結束。

    　但如此殘酷的故事，卻冷靜地在簡潔的劇場中發生。舞台設計在地板上用細沙撲成一個城市的剪影，隨著演出演員的走動，城市的形象變得越來越模糊，三個穿黑衣的歌隊演員擔任旁白、次要角色扮演及語言音律的伴唱。而在籠罩全劇的電子音頻中，演員在舞台上直接更衣變換角色情境，沒戲時坐在側台椅子上，和觀眾一同觀看這個事件的發生，但最精彩的還是表演的形式。

    　導演節制、準確使用演員的肢體與聲音，並用「動」與「靜」之間的肢體反差，以營造更豐富的劇場能量，譬如幾場關於男女的做愛場面，導演安排兩人寫實性的肢體停格，配上寫意性聲音、語言切入，表現出的不只是性愛，更是背後的慾望與權力關係。這種手法一樣利用在不斷出現的用餐場面，簡單的兩把椅子，甚子是空椅子，用身體雕塑出的慾望場景，讓觀眾不斷地進入演員角色的身體感受。同時演員的表現也是可圈可點，經理（黃民安）冷血到底的絕情形象、女秘書（彭子玲）在遭解聘前後，對於人生光明/絕望的細膩刻畫、工讀生（王肇陽）在追愛不成、瘋狂前後的適切表現，使全劇始終維持著飽滿張力。

    　小說家黃碧雲筆下的《七宗罪》，將現代社會描繪成沒有出口的地獄，而高俊耀精彩的劇場語言，卻讓我們在絕望中，仍然可以見識到劇場「洗滌」、「昇華」的原始力量。

作品：禾劇場《懶惰》
時間：2012年5月6日
地點：台北市牯嶺街小劇場