台新銀行文化藝術基金會

驫舞劇場這個純男子舞團創始以來始終是眾人注目的焦點，一是主要編創者個人色彩鮮明，甚至有些偶像級的魅力；二來初始強調動作結構、細節變化的純舞蹈風格，在臺灣算是稀有難得；三來是團員勇於跨越不同藝術領域邊界，以各類手法刺探舞蹈構成內涵的可能性。從2008年開始，他們開始針對自我個體與往昔創作本身展開一段反思旅程。  

《正在長高》在遍佈白砂的方正空間之中，舞者跌倒再起的循環，在不同方向前進開展舞句；動作依舊緊密炫目，飽滿的身體線形讓人印象深刻，其中隱隱然表現在生／死、動／靜狀態兩極間的拉扯協調。《繼承者》明確摒棄前期以動作發展的表演主軸，不再追求精力的暢意抒發，或是細密奇趣的身體運動，轉而強調身體內部訊息與外在環境空間的依存互聯網絡。  

即興舞句 最是耀眼
無論創作重點何在，令人看後餘韻無窮的永遠在於即興舞句的發展，來往挪移之間，舞者身體的彼此適應、承接與轉化，偶有停滯斷漏之時，仍維繫著自然親密的觸感，充滿人性層次與身體溫度。這點同樣也是《兩男關係》最為耀眼之處，往事回憶的內容搭配告解式的呈現手法，與觀眾的距離瞬間拉近，也讓陳武康、蘇威嘉兩人的即興互動有了一層厚實的情感底蘊，從而招招式式更具張力。  

一開場缺少對手的打球回擊動作，以及接著的旅遊經驗敘述，指出自以為熟悉的人事物，卻有著在暮然回首間才得以一窺奧妙的神祕顯現，這應是此作編創動機所在。一路合作無間的伙伴深情對看凝視，試圖再靠近一點點，在習以為常、理所當然的好友關係中開發出陌生卻也新鮮的溝通管道。  

舞台上詮釋哥倆好交情
威嘉看著武康演出自己，講著小時候生病時與母親的心結；武康說著父親不信任自己性向的往事，親子隔閡的不滿痛心。透過林林總總的生活小事，也交代出兩個舞者截然不同的表演模式與自處態度。一個正面述說表情豐富，聲音起伏帶有戲劇性，一個則是不以為然斜眼瞅看，自問自答好像一派輕鬆。內容當然是兩人知交甚深、情義相挺。武康成熟世故、舞技高超，是學弟想要超越的典範人物，但傾慕之情轉眼也可逆轉為對完美他者的質疑與挑釁。

於是乎，學弟嗆聲問了離婚私密之事， 兩男關係進入動盪不安時期，兩人執行同一組舞句，較勁意味十足，學長身形精瘦有利線條美感形塑，學弟扭動厚實軀幹肉感彈牙，清簡俐落、敏捷凝練，風情各異的身體互補表現自動化解了這一段起頭的摩擦對立。爾後是兩人彼此聲聲召喚的過程，緊緊跟隨、倚肩靠背，拉臂旋轉著學弟，快速不斷幾個來回，溢出動作框架之外的是全心全意的投入奉獻，與隨之引發的陷溺昏眩。  

位居主導位置的學長坐下來，被他從後一踢，兩人挪移雙腿顛撲前進，一路上真是誰也少不了誰。單人對著空氣打球的孤寂開場，有了對應完滿的兩人對打結局，學弟終究敵不過曾是羽球選手的學長，不過沒關係的，英姿勃勃殺球凌厲的學長一心掛念的還是──一定要找個時候帶學弟去看個病。  

當學長最後開口說出心中掛念之事， 已經可以猜到帶學弟看病這個答案，在滿足觀眾心中期望之時，也突顯此作品結構上的情感鋪陳，過度刻意的痕跡實難以抹拭。正如同鋼琴裝置加料的設計，演奏者極端投入的演出狀態，與大都激昂強烈的音樂處理，也激化了作品情緒化的調性。但，偶爾我不禁想抬頭看看懸掛頭頂的白色邊角結構，試圖在不知所以然的情緒漩渦中尋找一方寧靜。