台新銀行文化藝術基金會

由公關說帖到異業結合
評「重見大雪山」裝置藝術展
林志明（台新藝術獎視覺藝術組觀察團成員，國立台北師範學院藝術研究所助理教授）
展覽名稱：「重見大雪山」裝置藝術展
策展人：林平
展覽期間：民國91年5月4日～19日、5月25日～6月9日
展覽地點：台中縣大雪山舊製材廠區、台中20號倉庫

有一天，當我們書寫(上個世紀)九零年代的台灣藝術史時，我們會發現，「藝術的官方化」將是一條不可避免的重要線索。這個時期大量興起的「閒置空間再利用」，可說是其中的一個代表：相對於更早之前出現的「另類空間」，它們可以說是官方資源的「另類操作」。

這些閒置空間，由於台灣特殊的歷史，往往呼應著「由戒嚴到解嚴」的開放歷程。如同思想的解禁，許多廠房、倉庫、基地等等，在空間解嚴之後，成為等待被重新認識、對待的不確定地帶。

五月初在台中東勢大雪山林業公司舊製材廠進行的「林聽·森音」藝術群展，便是在這種背景下出現的：五零年代依賴美援建設的大製材廠，因為規劃上的錯誤，數年內便被迫關閉了，直到九二一地震時作為停屍場才為居民開放。這裏有大量使用檜木建造的廠房；保存完整的美式裝備；亞熱帶的叢林綠毯，盤據所有出口，像是科幻片怪異外星球景像。

面對這樣的空間和歷史，「林聽·森音」中「重見大雪山」裝置藝術展覽，採取了「含蓄格」，大量使用聲音創作。舊廠房四週，林間仍有鳥鳴，不時傳出顏名宏題名為「喚醒小美人」聲音互動裝置中的各種機械聲、人聲。自然和文明交纏的景像，視覺已如此強烈，藝術家決定「不再增加視覺干預」，改以聲音進行暗示性的呼喚。走入廠房內雄偉的空間，法國女藝術家Joan Pomero在巨大的輪鋸房旁設置不定時發聲的尖叫之屋，試圖喚醒樹木切割時的記憶，也隱含著強大的性暗示。走到有如星戰片場景的廢料堆積廠，吳鼎武則用碎形幾何音樂和鋸木屑之形、味對話，這時三角造形的廠房仿佛教堂，轉變為巨大的共鳴器。

「林聽·森音」不只是一個裝置藝術聯展，它被置放在一整群活動之間。這樣的活動，基本的目的是作為閒置空間以文化-藝術-生物產業複合體重返社區前的「公關說帖」。但我們也隱約看到了其他可能。在大雪山的閒置空間再造計劃中，藝術只是數大方向中的一環：它的主題是生態教育、產業史、建築保存。藝術現在扮演擾動及混合者的角色，未來更面臨要和比傳統對話者更廣大面向交互作用，甚至進行「異業結合」的挑戰。這是一個嚴肅甚至嚴厲的藝術社會角色、地位、功能問題，關係著未來台灣當代藝術的生存之道。這是我們在大雪山的林音之中依稀聽到的訊息。

（本文原載於民國91年6月4日中國時報「台新藝術獎每週評論」）

圖說：「重見大雪山」裝置藝術展
提供：林平