台新銀行文化藝術基金會

形象貧乏與拒絕虛幻
評方偉文個展《嗶》
陳瑞文（台新藝術獎視覺藝術類觀察員、國立高雄師範大學美術系副教授）

展覽主題：方偉文個展－《嗶》
展覽時間：民國91年9月14日～10月6日
展覽地點：文賢油漆工程行－「小閣樓」

本來文賢油漆工程行作為藝術展場－大家稱之為「替代空間」，已經有夠古怪了，而這個位於二樓的小儲藏室，頂部傾斜，高度介於160到250公分，寬196公分，長280公分，總面積不到兩坪，連躺下都覺侷促，牆面斑駁，地面積著灰塵，卻給了一個典雅的名稱－「小閣樓」，竟然也成為展出作品的地方。確實是真的，小閣樓在方偉文這個展之前，莊普、潘大謙、梁任宏和游崴等都曾在此展過，算算也有十三個展覽的累積。這真是南台灣的傳奇，而方偉文這次個展的《嗶》作品，讓小閣樓這樣的展場更顯得特別。

其實，方偉文在這個只有一扇門，連走進去都有困難的空間裡，所放置的物件也不過是一張舊椅子、乾樹枝、石頭、鹽巴、黃色粉筆和八串極鮮艷的粉紅色線狀塑膠品等，以及牆面刮著隨性線條，整體樣貌實在極其平凡。狹小空間連觀看都顯得困難，又故佈疑陣擺置世俗物件，甚至連標題《嗶》與作品都很難聯想在一起。不過，《嗶》為「藝術作品」，視覺上雖鬆散和不起眼，也缺乏藝術應有的隱喻，可是，恰由於在這樣不合邏輯的展場，進行正常人眼中難以理解的「藝術」展示，《嗶》的貧乏形象有著不凡的意義。

意義一，貧乏的形象，出自藝術家不再固守主導性角色，為何藝術家讓隨性、偶然和不節制來取代支配和掌控呢？是不是放縱和隨性，雖以「去藝術」和個體「自我瓦解」做收場，但卻能鮮明突顯視覺美感之有機範疇的支配性和不可辯駁性，與個體的存在情境之間不可化解的矛盾？如果從這樣角度看，作品樣貌也許粗俗，卻是以自由為名的。

意義二，貧乏的形象，以「不說什麼」存在那兒，會擦亮我們的眼睛，撞擊我們腦中的文化歷史記憶，鼓勵我們擺脫既有的思想和感覺侷限。作為叛逆社會的功利價值系統，「貧乏形象」本身便是一種醒悟世界。

這麼極小和極怪的展覽，看的人不可能多，因為除了地點偏僻，作品本身也無尊貴、精緻、宏偉之處，更別提觀者進入展場的舒適感了。然就在台南市這麼一處不顯眼的小巷弄深處，舉行這麼一個小小且怪怪的展覽。一切是那麼不合常情，但那一顆憧憬藝術的熾熱之心卻令人感動，因為是它讓奇特場所和率性作品交互間煥發一股拒絕虛幻的魅力。

相對於北美館的洪東祿個展－「涅盤」所展示的隱喻、高超、精準和神奇，《嗶》的「不說什麼」和「解體」性格，可說是以解放的角度看待藝術的。

（本文原載於民國91年9月30日中國時報「台新藝術獎每週評論」）

圖說：方偉文《嗶》
提供：方偉文