台新銀行文化藝術基金會

發現簡文彬不一樣的貝多芬
評國家交響樂團「2002發現貝多芬」
楊忠衡(台新藝術獎視覺藝術類觀察委員，新原人雜誌總編輯)      

演出名稱：「2002發現貝多芬」
演出團體：國家交響樂團
演出時間：民國91年9月13日
演出地點：國家音樂廳

簡文彬在任期第二年開始發揮火力，節目規畫呈現和過往截然不同的企圖心。「2002發現貝多芬」便是一部超重量級音樂製作，三星期內演出貝多芬九首交響曲、五首鋼琴協奏曲，幾乎以一日一部作品的速度進行排練，對演出者是極嚴苛的考驗。

整體審視，最大成就當歸指揮簡文彬，因為他成功實現對這套作品的獨特完整概念，名符其實「重新發現貝多芬」。演奏這些經典曲目，首重確立詮釋主軸。簡文彬採取折衷之道，既有別於傳統注重外在表現的大樂團方式，也不附和考究時代細節的仿古方式。他選用便於經營樂曲細部紋理的中等編制，以傾向絕對音樂的觀點解析，壓抑過度對比和戲劇性，使樂曲結構更明晰和具有機能性，並一以貫之。

對音樂解讀不同，難免有反傳統之處。溫和的偶數二、四、八號交響曲明顯加分，以氣勢取勝的奇數三、五、七、九號則褒貶互見。二、四號交響曲速度偏快、結構清晰，樂曲一氣呵成。八號交響曲節奏俐落、發揮小巧之美；然而把這種小巧引進同場演出的三號《英雄》，則引起兩極反應。簡文彬不以「慢」來塑造凝重，而接近室內樂的清爽，送葬進行曲被演成抒情的悲歌，不復壯闊堂皇，倒顯得勻稱宜人。

同樣的，佈滿力度對比的五號《命運》、七號交響曲，被賦予輕的氣質，但由於基本功不足，顯得層次不夠分明，快的樂句有時含糊帶過，欠缺衝擊力。九號交響曲《合唱》優點是簡文彬善用速度與節奏，塑造靈活的動感，缺點還是欠缺「四海兄弟」的大度。四位獨唱者只有男中音白玉璽具有足夠舞台實力，其他三位則略顯業餘，無法撐起扣人心弦的張力。

五位鋼琴家表現良莠參差，未展現台灣的頂尖實力。葉綠娜的一號協奏曲中規中矩，尚屬稱職，如果音色多點變化會更好。細膩見長的仙杜拉，搭配最具古典風格的二號協奏曲。她的音色精雕細琢，認真處理每個樂句，整體氣氛掌控佳，唯偶見瑕疵。演奏第三號協奏曲的諸大明，過去有點過於弱勢，這次顯得能量十足，並強勢主導樂曲。可惜有點矯枉過正，失去細部音色美，且與簡文彬經營的精緻路線無法契合。劉孟捷的四號鋼琴協奏曲值得脫帽致敬，他的演奏堪稱一家之言、見地獨到。他以自信和深刻的情感經營樂句，不在表情誇張上著力，維持厚重的質地、高貴的音色，精神力貫注始終。王青雲的五號鋼琴協奏曲失誤過多，每況愈下，聽來像是走在腐朽的吊橋上，隨時有一腳踏空的驚險，真是廉頗老矣。

樂團方面，簡文彬說希望藉此磨練樂團的「基本功」，就風格（Style）來說，是達到一定成果。可惜速成的排練，也使這套演奏大骨架尚可，細部瑕疵太多，銅管表現令人失望，是不能不整頓的部份。總體而言，簡文彬這次「壯舉」，無法在實質演出成績上予以全面高度評價，但其在企畫、行銷、推廣、資源整合…各方面的用心，喚起社會前所未有的注意，影響廣大，這點則無疑是值得肯定的。

（本文原載於民國91年10月15日中國時報「台新藝術獎每週評論」）

圖說：國家交響樂團「2002發現貝多芬」
提供：國家交響樂團／提供