- 文章來源 原載於民國91年12月14日中國時報「台新藝術獎每週評論」
- 刊登日期 2002-12-09
- 類別 展演評論
- 作者 王嘉驥
台灣當代藝術展出的一次盛會
台灣當代藝術展出的一次盛會
評文化總會《CO2台灣前衛文件展》
王嘉驥（台新藝術獎視覺藝術觀察委員；藝評家；2002台北雙年展策展人）
展覽名稱：《CO2台灣前衛文件展》
展覽時間：民國91年11月23日～92年1月12日
展覽地點：文化總會、原美國文化中心、國北師藝文中心、華山藝文特區
代號CO2的《台灣前衛文件展》係由文化總會策劃，邀集知名學者、評論家與策展人並列擔任發起人，包括文化總會林曼麗副秘書長、石瑞仁、倪再沁、黃海鳴、陳瑞文、林志明諸位，鼓勵台灣藝壇創作者與替代空間申請展出。統計參展的藝術家、團體、替代空間，數量超過八十，實際展出的藝術家更在百人以上。這是近年來，台灣當代藝術展出的一次盛會，不僅值得鼓勵，更期許持之以恆，使成為台灣當代藝術展演的重要常態之一。
儘管《台灣前衛文件展》的理念與靈感來源，可能源自幾個重要的國際大展，包括德國文件大展（「藝術作為文件」之概念）、2002光州雙年展（以「替代空間」為參展單位之概念），但是，這並無礙於該展成為重要的台灣當代藝術展演體制。尤其值得讚賞的是，文化總會為成就此事，整合了文化總會部份空間、原美國文化中心、國北師藝文中心、華山藝文特區等原屬官方的空間，使其成為藝術發表的公共空間。
《台灣前衛文件展》不但立意與用心皆佳，更積極活絡傳播媒體，提高當代藝術在台灣文化的能見度，這對辛勤努力展覽的發起人、藝術家與贊助機構無疑是重要的回饋之一。在有限的經費資源下，《台灣前衛文件展》在短短幾個月當中，透過有效的宣傳佈局，打響了知名度與能見度，頗令人印象深刻。
作為台灣第一個重要的當代藝術文件大展，《台灣前衛文件展》仍有值得繼續努力之處。尤其是對於「文件」此一概念的演繹。同時，如何更進一步，以使如此重要的展覽理念，不致有落入廣義「藝術家博覽會」之虞，「發起人」這一制度如何更積極地與「策展」產生緊密關聯，使「文件」生發出具有前瞻與歷史意義，這似乎是值得深入探究的課題。同時，相信這也是參展藝術家期待於發起人暨策展機制的根本項目之一。畢竟，透過良好的策展機制，尤其是空間規劃，藝術家的作品將更有效地為觀眾所感知與看見。
值得討論的是，《台灣前衛文件展》此次運用了制式模組，亦即圓形的塑膠吊幕來劃分展場，尤其是華山四連棟的空間。同時，更在各處展演場所，一再重複此一圓形模組的造型符號。實際的現場可以看出，此一模組顯然無法支應實際展出的多樣，尤其是聲音、投射的影像與向地性強烈的立體裝置。再者，由於此一模組的性格過強，連帶也將展出藝術家模組化，甚至限制、壓抑了追求爭奇鬥妍的當代藝術，使其相互扞格、干擾與衝突。
另外一個遺憾是，許多較成熟的當代藝術家並未參與展出。《台灣前衛文件展》既以「文件展」自許，自然應該在下一屆謀求必要的「邀請」之道。萬事起頭難，《台灣前衛文件展》已經跨出第一屆，雖有缺點，卻是重要的第一步。因是之故，我們翹首以待未來。
（本文原載於民國91年12月14日中國時報「台新藝術獎每週評論」）
圖說：文化總會《CO2台灣前衛文件展》
提供：文化總會／提供
