台新銀行文化藝術基金會

展演名稱：家庭深層鑽探手冊
展演團體：莎士比亞的妹妹們劇團
展演時間：93.7.2
展演地點：國家劇院實驗劇場

在日常生活中，我們究竟聽到了多少聲音？我們究竟聽到了聲音中的多少故事？我們是否總是任由聲音流逝而毫不自覺？我們應該為此自責或遺憾？

這或許不是我們的耳朵敏不敏感的問題，也不是我們對於身邊人事是否關切，而是在眾聲喧嘩的這個時代，這越來越是個常態。

在劇場中，我們是不是也越來越聽不到身邊的各種聲音？

這是《家庭深層鑽探手冊》的創作者提出的問題，他的回答是一個沒有演員、只有聲音的演出：以聲音為唯一的媒介，紀錄╱敘述一幢公寓大樓的家庭百態，藉由聲音的諸多情緒，傳達各種家庭成員關係的情感狀態，和在彼此之間不斷流動的慾望。

問題是：我們聽到了聲音，但那種種被因此紀錄下的家庭生活中的瑣瑣碎碎，家庭成員之間的愛怨牽扯，構成了一個什麼樣的感官空間？在這個被聲音定義的空間中，我們的耳朵即使變得更加敏感，是否因此而更能感受到生活深層的能量？

在全場近3個鐘頭的演出中，我的耳朵並沒有因此而更加敏感，反而是我的意識在聲音不斷的流動、相互撞擊中逐漸混亂，越來越無法掌握不斷轉換的角色和敘事。

除了我個人觀戲時的心理與精神狀態之外，編導所謂「聽覺劇場」(或「幻聽劇場」)本身的概念，有沒有需要釐清的地方？

所謂的「表演」，在創作者所提出的「聽覺劇場」(或「幻聽劇場」)的概念裡，究竟以什麼樣的形式出現：是表演者像廣播劇一樣的唸白，或者以錄音技術強化或變造的對話╱環境音效？如果「文字」(幾乎沒有「沉默」段落的長篇文本)仍是最主要的表現手段，即使我們的視覺被降低(或剝奪)，即使我們的聽覺因此變得靈敏，但我們的劇場經驗會有什麼不同？我們聽到的、想聽到的，不還是我們在其他劇場中看到的、想看到的嗎－可以被辨識的角色人物、可以與個人經驗對照的生命故事、和真實的情感？沒有其他媒介的調和，聽覺的絕對優勢是讓我們因此而「耳聰」，或者只是取代視覺成為另一種獨裁？

《家》劇是國內小劇場界難得一見的作品，對於劇場形式的實驗具有獨特見解與強烈企圖心，只是距離建立起一種獨特的形式美學，還有值得努力的空間。