台新銀行文化藝術基金會

展演名稱：跑路天使
展演團體：果陀劇場
展演時間：93.12.10~19
展演地點：台北國父紀念館

《跑路天使》顯然是一部娛樂導向的作品。我並不希望先入為主的因此貶低它的價值，就像沒有人因為莫札特、羅西尼、普契尼、史特勞斯的部份作品以娛樂為出發點，就去否定它的地位。一部娛樂作品，只要創意、技巧和效果能夠到位，那麼還是值得肯定的；以下是我對這部劇的不同角度檢視。

首先從整體來看，在市場有限、表演團體紛紛走上精簡路線的今日，果陀卻出人意料的，在製作規模、卡司與聲光效果方面再創高峰。如果把投資、人力、場次…等外部因素考慮進去，《跑路天使》不但居同類表演之冠，也要把史上本土製作的所有嚴肅歌劇都比下去。當然，製作一部在市場硬碰硬的超級大劇，等於是大膽探勘潛在表演人口，它的成敗和反應，在整體表演生態具有相當指標意義，值得觀察。

劇本改編自知名喜劇電影《修女也瘋狂》，移植好萊塢式「成人童話」的簡單邏輯，雖取得不敗的有利基礎，但改編版並沒有置入自己的新意涵，原創性相對顯得低。從正面看，改編劇本至少維持了人物的獨立個性，沒有為了喜劇效果而過度變形，使角色卡通化。幾個主角演出投入，蔡琴飾演的戴安娜、金燕玲飾演的院長、江美琪飾演的羅美莉、張聖潔飾演的白圓圓，以真誠的演出，彌補了故事原本薄弱的說服力。老牌演員舒宗浩飾演澳門黑社會老大，淋漓暢快，非常搶眼。

音樂方面的設計則無疑是個異數。一部份取用現有歌曲（包括本土、東洋、西洋流行歌曲）、一部份則出於創作；即使是創作部份，詞曲作者亦來源多端，新舊創作者加起來上二、三十位之譜。從音樂創作概念來審視，要透過這種作品達成某種音樂實踐，是不可能的。創作群只是替這部劇配了樂而已，我並不認為它足以構成一部「音樂作品」。所幸，這樣一部麻辣鍋煮義大利麵般的雜膾，聽起來調性統一而不突兀，編曲者櫻井弘二居功不小。他的編曲不但熱鬧緊湊，細節亦不失細膩多變，各曲風格掌握分寸也拿捏得恰到好處。

華麗的舞台設計、道具、服裝、燈光…各方面都相當高檔次，加上穿插的影片、多媒體…不遜於百老匯級的視覺動感，顯示果陀劇場全力做好這部劇的決心。總體而論，雖然創作不免討巧，但呈現的最後成果，是一部品管嚴謹、功底紮實、娛樂效果十足的製作。就這個領域而言，梁志民的果陀不但超越了自己，也帶領整個歌舞劇界邁入新境。