台新銀行文化藝術基金會

展演名稱：嘛也通：非常經濟實驗室
展演團體：徐文瑞、李西特
展演時間：2005.01.21-02.26
展演地點：大趨勢畫廊

理解當代藝術發展的人都知道，意義早已脫離材料的美學範疇，因而作品不再是一種完封的、擺放在展覽現場?的物件，讓人單純地去領受它的藝術形式了。最近在「大趨勢畫廊」由徐文瑞與奧地利籍李西特(Maren Richter)兩人共同所策劃的展覽〈非常經濟實驗室〉便是這種文化背景下的產物。問題來了，展覽畢竟是要給人東西看，那內容會是什麼呢？

首先，作品關切的是公領域的延伸，以跨領域的媒介呈現藝術家、社運人士、建築家、網路運動者對當代主流經濟生活的介入、抵抗、顛覆或研討。策展議題所謂的「非常經濟」便是指它們的「非」常態，是相對於全球經濟的主流遊戲規則，許多無法被控制或預測的經濟行為與生活方式；它們抵制前者，有時是以寄生或求生的姿態存在著。具體地說，作品涉及了網路的反剝削運動、性工作者的職場模型、台灣檳榔攤的影像裝置、孟買獨特的便當快遞系統 Dabbawallas等非正式經濟；這些都企圖道出主流經濟對他者文化的剝削，以及全球化時代下的其他可能社會與烏托邦的想望。

本展值得喝采，因為在領受經驗上，它把觀者設想成一個能思的主體，要求檢視當代資本主義的經濟生活，也使感知不再以質料為依託，而訴諸於一種類似文件的展出型態，以此來顯示當代藝術的再現力及對社會現實的介入。當\"給我感覺\"是評價藝術的定則時，來看此展準會是一場令人抱憾的遭遇──很嚴肅地講，你將會有求愛不成的悔恨！不要再懷疑了，愛，根本就是一種理論（跟人理論）的問題，Channel A跨國藝術組織（由林宏璋、Ella Raidel、Chaudine、李國民、孫達夫等不定成員所組成）的提案〈送愛心到非洲〉說明了這點。這是一項社會工作，特地為來台演出的西非布幾那法索的樂團AAKZB策動募款的表演活動；一方面使該樂團從賣藝者（為期6個月在烏來雲仙樂園駐地演出，每日提供廉價的觀光娛樂）提升到台北藝文空間的表演者﹐另一方面也有贖罪的涵義，看顧該團在台被剝削的經濟處境。更令人難堪的事是，該樂團本身竟也是一個演藝的社工團體，將表演所得成立失學兒童教育基金，以幫助失業者就業，並照料該國AIDS患者──其實，AAKZB就是「解放孩子智慧」的文字縮寫。那麼，Channel A的活動也是一個在策展中的策展，使〈非常經濟實驗室〉成為一個後設的策展。

有人會說，藝術既然如此學術性，何不直接開辦研討會！我們的回答是，魯直不是藝術的德性，況且它在於實驗，不斷揣摩自身的界限，營造人文空間的想像──應批評的反倒是此展對研討會的規格掌握還不夠精到。但無論怎樣，這是一個社會人類學的視聽展示，當中的文件不是過去式的、實證主義的產物，而是一種虛擬的、現在未來的過去式。不可諱言，這是文件本身的製造，但目的在於為現況提供一個啟示的檢視。若說「以物易物」是「非正式經濟」的雛型，本展關切的議題便是它在當代的積極涵義；這是互濟社會的願景，但並非建議摧毀資本社會以回到過去；因為一方面，它未曾過去，始終在任何時代續存著，另一方面，它具有調節經濟階層的對立，取得相對自主的社會行動，以救濟資本經濟的人性異化。