台新銀行文化藝術基金會

展演名稱：驚見虹霓關
展演團體：亦宛然掌中劇團
展演時間：94.2.19
展演地點：台北市中山堂光復聽

隋末群雄並起，秦叔寶等人兵臨虹霓關，隋守關總兵辛文禮堅守，久攻不下，王伯當暗放冷箭射殺辛文禮。辛妻東方氏欲為夫報仇，陣前一見王伯當，動了真情獻關投降，只求與他廝守終生。未料洞房花燭夜，辛文禮陰魂卻引王伯當手刃東方氏。

《虹霓關》是傳統老本子，《驚見虹霓關》則由亦宛然掌中劇團、白舞寺當代舞團，以及李泰祥大師的全新配樂交織而成，耳目一新的跨界大戲。以李泰祥為東方氏量身打造的《殘花吟》做為序幕曲，空無一人、一偶的舞台上，靜靜聆聽完這屬於東方氏悲哀沈痛的心曲，注定了《驚見虹霓關》融合偶戲、舞蹈、音樂的三種元素中，音樂會勝過其他二者、成為主導元素。音樂結構完整，直抒東方氏自比殘花，舞者化身東方氏潛藏於內的情欲，偶戲則承擔了傳統敘事的部分。

舞蹈、音樂的意象飽滿，但敘事稍弱。部分原因歸於《虹霓關》的故事背景，或者說是自古以來女性在金戈鐵馬的大環境下之被動性使然。東方氏的命運深受疆場廝殺勝敗所左右，屬於東方氏的女性空間只得夾雜在殺伐征戰的男性空間之中。全劇九十分鐘的演出，為了交代東方氏所處背景佔去不少篇幅，裴元慶著墨過深，東方氏言而未盡，有留白餘韻，而將「女性愛欲」交付舞者的手法處理得當。值得一提的是，緊接著東方氏之死，是秦叔寶破虹霓關大樂、將破關之功歸於「吾主洪福、眾將扶持」，這樣的編排深沈的反襯出東方氏的悲哀。東方氏被遺忘了，她的愛情乍現即逝，只存於虹霓關之中，破了虹霓關，東方氏便如殘花不值一顧，「冷豔殘花任風吹」，回首情路，竟只有她一人。

不同於其他劇種的《虹霓關》，《驚見虹霓關》由木偶跟舞者的交錯演出，空間運用靈活，當放大尺寸的木偶來到舞者的空間，「操弄」的意象更為明顯。「操弄」這個屬於偶戲本質的特色在本劇中處理透徹。始而由演師操弄狀偶之舞者，繼而演師操弄木偶，結尾則是舞者東方氏蜷身於戲臺之上，雙目為紅絲帶所纏，當舞者離開木偶的戲臺、來到舞者空間，赫然發現，紅絲帶的另一端握在木偶東方氏的手中，呼應著演師於序場充滿宿命的口白：「但人豈不是也是受木偶支配，身不由己」。這樣子詮釋木偶與人的關係，卻又陷入弔詭之中，是何人操弄木偶的呢？到頭來終究只是人操弄人而已啊。

跨界合作帶給偶戲的活力令人眼睛一亮。不論是音樂還是現代舞，都為傳統題材帶來新的表現手法，繼而從表現手法中激盪出新的內涵。在《驚見虹霓關》之後，期待不斷追求創新的亦宛然繼續追求傳統藝術的新樣貌。