台新銀行文化藝術基金會

展演名稱：情書
展演團體：西田社戲曲工作室
展演時間：94.5.26
展演地點：國家劇院實驗劇場

「堂會」演出早在漢朝「百戲」階段就出現了，通常指的是在私人廳堂或庭院所做的表演，規模不可能太大，以精緻取勝。這種由貴族或市民階層專有的小眾劇場，在明末崑劇大行其道之時，配合「享樂主義」的推波助瀾，曾經發展到顛峰。

它和今天的「小劇場」有很多相似之處，觀眾人數有限之外，二者所採用的藝術語彙，時代感離異，卻同樣親暱和細膩。由於距離很貼近，它們與觀眾聲息相通，不斷挑動觀聽和感應的每一根神經。

然而，堂會觀劇的氛圍畢竟寬鬆得多。一邊觀賞節目；在精采的空檔處，一邊飲酒、進食和聊天是被允許的，它面對的，還是四百多年前的人們呢！進了小劇場，在冷靜有餘的座位間，堂會戲如何融入今天的觀眾呢？《情書》利用裝置藝術豐富的符號語言，讓彼此的「現代」對話熱鬧了起來。

「載卡多」造型車台變換成樓台、馬車、船倉、書房等流動的情愛空間，添增了表演的新奇與趣味；一會兒又變成投影幕，張致出各種形影和文字。作夢的于叔夜身影出現在「載卡多」投影幕上，卻搭配了甩動的汽車雨刷，這種充滿「古今對照」的漫畫式趣味畫面，令人不禁會心笑了出來。而由於表現的是夢境、布偶適時出現，義大利喜劇式的耍帕、頂紅、噴水等絕活紛紛「失控」出籠。縫紉機亦是一絕，它像是這個愛情故事的「舞台技術」，在檢場們持續性象徵式的比畫完弄中，讓故事進行了下去。檢場們被安置留在舞台上，不時誇張地操弄「阿吉仔椅」、「巨型收音麥克風」等道具，除了幫助演出，它們也是觀看和被觀看者。

《西樓記》是晚明文人傳奇的名作之一。劇中穆素徽誤寄無字情書，原只是情節的鋪墊而已，然而一切苦戀亦皆從此展開。《情書》拿這個環節作主軸，找到了詮釋愛情的新角度。又透過文本的挪移調度，自圓其說了這個獨特的主題。穆素徽因誤寄白紙（「緘誤」），才等不著于叔夜（「空泊」），只好黯然離去，後來才有于叔夜的「錯夢」。編導「空泊」和「錯夢」交錯對舉，最後揭露「緘誤」的真相，令這首美麗的情歌更加迴盪不已。

當然，戲曲演員們精確細膩的演出，終究才是維繫此劇品味和趣味的真正關鍵只要任何一點小小的誤差，所有的裝置都只是多餘的叼絮而已。這，就昆劇，在小劇場中也仍然是如此。