台新銀行文化藝術基金會

展演名稱：無毒有我之林則徐傳
展演團體：許亞芬歌仔戲劇坊
展演時間：94.8.5~8.7
展演地點：台北城市舞台

將近一百年前，有一齣強調鴉片之害的京戲《黑籍冤魂》，劇中的主人翁曾伯稼為一富家子，染上吸鴉片的惡習後，父母飲恨而亡，兒子誤食煙毒而死，妻子吞生煙自盡，女兒又被賣入娼門，自己則淪為乞丐最後倒斃街頭。這齣戲在當時轟動一時，是清末民初影響較大、演出頻繁的一齣時裝新戲，後來還被拍成電影，日治時期的台灣亦有此戲上演。

這齣戲成功之處在於生活經驗的貼近、人物刻畫的深入、採寫實手法使用新式布景，表演以念白為主突出戲曲科諢特色等。在那個深受煙毒之害，無數冤鬼沈淪於茫茫毒海的年代，此戲在娛樂之餘，確能達到使觀眾「驚心怵目」的現實目的。反過頭來，許亞芬歌子戲劇團的《無毒有我----林則徐傳》，則在反毒企圖及藝術表現上皆呈現疲弱、失當的現象。

劇本的選擇及編寫是主要的問題所在。首先，選擇反毒英雄林則徐入題，一開始即已拉大了與觀眾的距離，降低了反毒效果。歌仔戲的觀眾其實更需要的是與他們高度相同，可以情感投射的人物設計及情節鋪排，歌仔戲以家庭戲見長之因，以及前述《黑籍冤魂》為什麼能夠感人動人正在於此。如果，主人翁不是「官」及「英雄」，而是一般的「尋常百姓」，若編劇得當是不是更能發揮歌仔戲的表演特色，而小咪的演技也就有更大的揮灑空間？

其次，或許編劇為了照顧主要演員的特色發揮及戲份考量，在場次的安排及處理上常顯得拖沓緩滯，以致顧此失彼，常有脫離戲劇行動主線之憾，第四、六、九、十二場尤其嚴重。而此劇在情理動機及行為邏輯的安排上，亦顯粗糙、刻板，致使多場衝突性高、該感人的情感戲難以動人，長段的哭調及賣力的表演只是更加地凸顯出編劇的弱點而已。

另外，編劇在敘事與抒情的比例思考上似乎拿捏欠準，連帶地過大比例的唱腔設計，除了讓演員特長發揮、滿足戲迷聽覺需求之外，很難為這齣戲的演出加多少分。再則，對於導演為什麼在演出中加入八家將和雜技表演實在不解。不必要的枝蔓過多，又欠缺剪裁的意識及決心，是這齣戲難成佳作的另一主因。

這齣戲製作用心，演員裡以許亞芬的表現最為亮眼，嗓音好，表演大度得見細膩，可惜獨木難支，其餘演員的表現多受劇本之限而難有太大的發揮空間。

當歌仔戲已非大眾流行娛樂時，她還能在當代反毒議題上擔負起應有的責任並形成影響嗎？還是一不小心，成為了政治人物與藝術團體之間各取所需的合作表演場域？