台新銀行文化藝術基金會

展演名稱：2006台南人劇團‧新劇展（2006 Festival of News Plays） 
展演團體：台南人劇團
展演時間：95.5.20~6.4
展演地點：台南市台南人戲工場
 
許思賢《拾荒者》印證出叔本華的美學──對理性質疑，抬高直觀，鼓吹神秘的審美直觀（李醒塵，1996）。於是，劇中無論以花朵、病床、虛無掩抑的門牆來呈現出芙烈達‧卡蘿（Frida Kahlo）式的心靈場景與其「但願離去是幸，但願永不歸來」（I hope the leaving is joy-ful / and I hope never to return）臨死情殤；或如奇里訶（Giorgio de Chirico）畫作──《神秘憂鬱街道》（Melancholy and Mystery of a Street）的氣氛一般，均處處斑駁而秋氣地精緻營造出夢境與超寫實的格局。

更難得的是其運用謹細綿密的文本對話，增強震撼痙攣的文字張力，拓印出人類的潛意識，令人進入神奇的語彙境界，思考當我們言說「生命」與「愛」時的當下意義究竟是堪，還是不堪。

縱然，蔣韜在戲後的座談中再三強調不願落入任何理論，仍在戲中充分地幽默了戲劇學究的冬烘迂腐。《今天的心情有點藍》在以詼諧、載歌載舞的陽性頹廢與自戀美學粉飾其表之後，卻掩不住知識分子對台灣社會難安的表態。略涉敗德的手法而生剖台灣當前深闇無奈的政治面向之情形，使人聯想到葛蘭西（Antonio Gramsci）所主張的國家機器之霸權概念（Hegemony）。其中討論當前政治人物慣以語言與族群認同的嫻熟操弄（陸揚、王毅，2000）等方式，對社會資源絲毫無腆顏的豪取強奪，實是一絕。同時，這劇自始至終流暢可喜，表露當代青年在面對政局百無聊賴之下自我調侃的生命情調。

而王宏元的《Go！正益晚會‧戰士們迎向發達之路》則洋溢著無限童趣，充分綻放成人國度中罕見的孩提奇幻色彩和不可期的薔薇。儘管結構散漫，幾乎無章法可言，幸而透過陳怡君與陳敝康只能以一個「妙」字作結的演員魅力表現，其清新天真與古靈精怪的氣質，帥氣地擄獲觀眾，使原本不易做到的現場互動霎時成了同樂會，笑聲不絕，更把人嵌入青梅竹馬的甜蜜回憶裡，反呈現一派神奇，竟是無法之法。成功地選角使得看似雜蕪的敘事推衍到青春美麗的氛圍，宛如兒童甩弄晶亮的溜溜球，拋接出「力女」、「日劇」、「美少女才藝」等情節，單刀直入時代女性的話題，直接戲謔「男生羞答答、女生凶巴巴」的世代交替宣言。而這一切僅在彈指、玩笑和不經意之間完成，像是法國影片《敢愛就來》（Jeux d'enfants / Yann Samuell，2004）「賭，還是不賭？」的魔法盒遊戲，讓觀眾在現代戲劇正典的正餐下，亦得以回味兒時吃冰淇淋的時光與心情，更如羅蘭巴特戀人絮語（Roland Barthes，1977）迷惘之雙向運動的語感。

而劇場儀式通過這三稜鏡般青年劇展的洗禮，亦思索文本的莊嚴性和其挑戰。究竟對於戲劇文本而言是理論結構與形式重要呢？還是震撼你我生命的直接感受重要？