台新銀行文化藝術基金會

       在台灣，芭蕾舞團經營本不易。經營者秉持著一份對芭蕾舞蹈的熱情與理想，勇往直前，追尋圓夢之路享受於芭蕾國度中。屈指可數的芭蕾舞團中，各自堅守堡壘，每年定期推出舞作，先不論優劣，已屬難得。以南部唯一的『高雄城市芭蕾舞團』而言，苦心經營，一年兩檔「點子鞋」與「年度展演」在南部已奠定應有的口碑。

    　以芭蕾創作為宗旨的「點子鞋」今年邁向第八年，相同於往年的製作模式，邀請五位編舞者從不同角度的看見，舞出屬於自己的感受。首先《十七歲》登場，由中青代編舞者林向秀，依舞者年齡和特質編排的獨舞，舞如標題，充滿青春奔放的氣息，在電子樂混搭街舞音樂的活潑節奏中，舞者肢體表現了年輕人特有的俏皮風趣語彙。整支舞蹈企圖表現年少輕狂，自由奔放的不拘思緒。雖然滿場芭蕾舞衣的堆疊或吊掛，試圖豐富舞作的飽滿度，卻仍顯單薄。

    　《微笑假期》七個生活片段組曲，由編舞者高辛毓呈現整齣舞蹈輕鬆愉悅的情趣。由兩位男舞者手拿飲料與零食面對觀眾坐著，猶如觀賞眼前的電影般，以簡單的肢體互動揭開序幕。第二段，三位男舞者戲耍三台玩具車的逗趣舞段，不禁令人莞爾這曾擁有許多玩具經驗的年輕世代，對童年的記憶與眷戀不時出現在舞作中，成為獨特又普遍的該世代語彙與手法。第三段的雙人舞表現青春男女溫馨甜蜜，靦腆婉約之情。第四段鮮豔亮眼的橘紅工作服，襯托出兩位男舞者開朗心情，以街景為舞台，多變且互尬的活潑舞姿，揮灑出開懷的活力。第五段似街頭即景般的舞台，呈現黑白的外國街景投影，四位男舞者身隱其中與街景同舞。第六段又回到雙人舞如情侶逛街般的悠遊兩人世界中。最後在皆大歡喜的大群舞中結束。整齣舞作一幕幕如電影般轉動，沒有偉大的技巧或深沉的使命，只在生活、旅行、遊樂的歡愉中，讓《微笑假期》頗具百老匯歌舞氛圍。

    　《諧.奏》編舞者張堅貴結合芭蕾與現代技巧，極具炫技的混搭出變奏風格。幽雅簡約的服裝，搭配淡雅樸實的燈光及繽紛俐落的背景投影燈，襯出舞台變幻風貌。尤其選自耳熟能詳的古典舞劇音樂，高潮迭起，熱鬧不已。值得一提的是，三位男舞者的獨舞、雙人舞或群舞，不只表現極為和諧的舞風，更展現動人的活力與亮麗的線條與舞技，深深贏得全場驚嘆。《小人物》由葉名樺自編自舞，有若卓別林式的自我生命調侃與幽默喜感，另方面又呈現一種撲朔迷離，語焉未明的魔幻趣味，似乎還在尋找語彙的表達方式。最後一支舞作《夢》由許程崴創作，整個舞蹈在氤氳幽黯的燈光襯托下，散發一種深邃謎樣的神祕氛圍，似是而非。但舞蹈語彙的闡述反而未能貼近主題發展，降低了想像空間。

    　五支作品各自表述，早已跳脫「點子鞋」芭蕾創作的框架，但未脫年輕人的主題與思維，淺顯易懂，不再描述深沉空泛的景致。尤其舞者大部分由北藝大學生捉刀，技巧、表演能力駕輕就熟，舞來不費功夫，凌駕編舞之上。