台新銀行文化藝術基金會

        踏下陳年熟悉的皇冠小劇場，《賊變》的舞台設計簡約，在寫實設定與虛空抽象之間取得平衡：四周一圈方形走道(猶如劇中角色晃蕩或是逃離的棧道？)，有如築起一座圍城，中央一把椅子，舞台左側一張桌子、若干雜物，斜對角兩邊各裝有線條式的方框木架，在劇中是門也是窗，全場燈光黯淡，構成表演文本的基調──不斷探向人性的陰暗面。

        《賊變》乃是狂想劇場的創團作，何秉修編劇，曾獲二○○八年台北文學獎舞台劇劇本推薦獎，故事起點為一個兒子的回憶自述，敘述有一個歹徒佯裝租屋，闖進獨居失明老母的住處，展開一連串的對話、獨白，就母子兩代之間的情結、生命成長的人際關係所留下的憤恨、創傷等，不斷進行角色扮演與辯證。

        舞台上的三角關係，在導演廖俊凱的調度之下，搭配不多但畫龍點睛的低音提琴現場演奏、喇叭音效，整體表現踏實平整、張力十足；特別是一身歪斜、暴戾上場的歹徒(吳昆達飾演)，身上飽和放射的情緒能量，令人印象深刻，與陸奕靜細膩詮釋、栩栩如生的盲人老婦 (唯一隱隱不滿足的是二者的表演仍略見電影與劇場的差異)，一再的透過角色扮演而轉換關係、逆轉主導/被動的位置，動能順暢淋漓。

        劇中的盲婦自始至終都在「圍城」之中，形成一個放大的「囚」字，與全劇結束時換成歹徒獨坐其中，成了另外一個囚犯，首尾呼應；另外，因為盲婦的偏心，造成了小兒子(王辰驊飾演)的怨懟，可視同剝奪/偷竊了小兒子的人倫需求，然而，當盲婦於關鍵時刻站在門口向門外的小兒子求救遭拒，竟被一把推回屋內的當下，似乎也在「偷」的主從關係上遭到置換了；因此，「賊」的定義，在歹徒與盲婦之間，盲婦與小兒子之間、小兒子與歹徒之間，產生了環環相扣的流變。

        全劇長度六十五分鐘，剛剛好完成了一段很像、其實根本就取材社會新聞的戲劇演出，但是，幸好如此題材並未處理像坊間大眾媒體多半的血腥、濫情；起初旁白式的回憶口吻所營造的冷調、疏離，慢慢透過三人具體有形、或隔空無形的對應、互動，連導演安排歹徒與小兒子的兩次錯肩而過都越顯動人，在歹徒高舉棍棒、殺人之際的及時燈暗，都將該劇凝結成一種剛剛好的濃度。

        『新藝見』由中國時報、台新銀行文化藝術基金會共同策畫，每隔周日於〈旺來報〉刊出。