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[ 音樂舞蹈 ] 2011年度觀察報告 表演藝術音樂類 ─ 百年火花齊放 音樂節目在穩定中發展
作者 : 李秋玫 文章來源 : 表演藝術雜誌233期
類別 : 音樂舞蹈 刊登日期 : 2012-05-01
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2011年度觀察報告-音樂類
百年火花齊放 音樂節目在穩定中發展

時值建國一百年,無論音樂、戲劇、舞蹈、戲曲……各領域以「百年」或「國慶」為題的演出自年初便開始延燒。整年間,從《百人巴松慶百年》、《百人曼陀林樂團音樂派對》、《百人木琴音樂會》到《百人豎琴馬拉松音樂會》……林林總總、熱鬧非凡。百人同台的浩大聲勢不僅是音樂節目少見的安排,更成為今年最有別於其他表演藝術類型的特殊現象。

音樂跨界仍是重頭戲

今年與音樂相關的表演藝術整體來說,楊建章委員認為:劇場性的表演仍是重頭戲──音樂劇有兩廳院贊助的跨國製作,資深導演鈴木忠志的「流行音樂新歌劇」《茶花女》、台南人劇團的音樂劇《木蘭少女》、以及RS傳唱者音樂劇團的《米靈岸》。所不同的是與去年相比,今年舞蹈也加入這個跨界演出的行列,且成績斐然:包括舞蹈空間《風云》、鄭宗龍《在路上》、驫《繼承者》、林文中《小南管》、《城市微幅》,分別搭配了中國古樂、世界音樂、環境音樂、南管、聲音藝術等不同的音樂媒介,雖然過去這些表演組合都曾經出現過,但今年各個製作則顯得更加成熟。

與戲劇舞蹈界的跨界努力相比,音樂界則相對顯得沈寂。然而例外的是臺北市立國樂團今年配合舞蹈的《風云》,比起往年偏向花俏的跨界製作,表現顯得恰到好處。除此之外,國家交響樂團與國外獨唱者結合的年度歌劇《Elektra》也值得一提,可惜此製作為音樂會形式,與戲劇導演的合作十分有限。

當代創作展現新成果

在音樂創作上,除了有推動現代音樂的十方樂集外,成立屆四十年的亞洲作曲家聯盟(Asian Composer League)在暌違多年後再度由台灣取得主辦權,以「跨越時空的藩籬」為題展現過去十年間台灣作曲家在結合傳統樂器與當代語彙的努力成果。楊建章表示作品中:「並非沒有令人驚喜的新作,年輕一輩的音樂家的演出實力也十分整齊。但是音樂界的創作能量仍相對保守。音樂創作界主流對於廿一世紀的未來發展的願景何在,仍令人翹首期盼。」

然可喜的是,根據孫家璁委員的觀察,在傳統器樂作品創作屢遇瓶頸的今日,打擊音樂的創作反而異軍突起,特別的蓬勃。他指出:「有好的創作也需要有好的演奏者來呈現,台灣近年來在打擊樂的領域中可說是兩者兼備。有著一流的樂團及樂手們,更有許多優秀的作曲家們願意嘗試在這個領域的創作,而其中有專為打擊樂器或技法所作的樂曲,也有和其他表演藝術領域作結合的作品,在百家爭鳴下,也成為討論音樂趨勢絕不能忽略的亮點之一。」

原民歌舞與科技藝術正夯

原住民文化藝術近年的累積加上電影的推波助瀾,原住民歌舞音樂在本年度無論在質與量都有一定的成績。從排灣族傳統神話為軸、小米作為生命繁衍的故事《米靈岸》、原住民族委員會委託台東大學製作的首齣原創原住民歌劇《逐鹿傳說》、以鄒族勇士高一生的故事為基礎改編的舞劇《迴夢Lalaksu》、就連為花博量身打造的四十分鐘開幕表演,也是改編自魯凱族人蛇戀神話「巴冷傳說」的《百合戀》。

這些作品有取原住民元素以西方歌劇的方式譜曲作為首創、有古謠為基底配合電子音樂與現代配器的創意,也有融合原住民歌手、傳統歌謠、當代創作與電影影像的模式。雖然往年原住民為主題的表演並非罕見,但今年的節目看來,這類創作確實已擺脫以往對原住民觀光舞蹈秀、祭儀的重現或片段借用的模式,而是透過族群傳說的重新編創,讓原住民的生活文化在劇場中具體呈現,並且與時俱進。

以科技輔助藝術表演的現象在去年廣藝基金會的「科技表演藝術節」中大放異彩。日本藝術家高木正勝與廣藝愛樂管弦樂團《ULBU》、法國里昂國立音樂創作中心與國內擊樂家合作的《光音交響曲》乃至柏林愛樂的「數位音樂廳」破天荒透過衛星連線,將國家音樂廳的音樂會透過網路向全球同步放送等例,顯示著從大型的團隊到個人的獨奏會皆熱中科技藝術。的確,運用嶄新的科技捕捉動態、擷取演奏家的動作或音響再製或共鳴產生另類酷炫的視聽刺激,然而對於音樂演奏來說,附加科技的必要性在哪裡?追求科技的意義在哪裡?卻是值得深思的問題。

在百年慶典的光環下,二○一一年的節目也同樣顯得色彩繽紛,縱使許多演出就像應景的火花一般燦爛而短暫,但猶不能忽略其他團隊合作共同完成壯舉背後所承載的意義與創意。在穩定中發展,是今年音樂類的普遍的現象,沒有巨大的變革,倒也不乏驚豔之作,用各種不同的形式閃耀著光芒。

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